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就當(dāng)前頂尖的時(shí)裝鼻祖設(shè)計(jì)師莫過于這兩位的是個(gè)啥!

  • 文章來源:     發(fā)表時(shí)間: 2021-12-23 11:47:09     瀏覽次數(shù):
  • 當(dāng)前頂尖的時(shí)裝鼻祖設(shè)計(jì)師莫過于這兩位

    時(shí)裝與世界的其它領(lǐng)域并沒有不同,本質(zhì)照舊繞不開2元性。時(shí)裝的演化歷來都是成雙成對(duì),Chanel和Schiaparelli,Balenciaga和Dior,Montana和Mugler,Armani和Versace,Galliano和McQueen,Philo和Ghesqui re。他們定義自己所處的年代,將靈感帶給同時(shí)期人。今天,我們又多了新的1對(duì),Raf Simons和Demna Gvasalia。他們開啟了街頭與沙龍之間的對(duì)話,正在重塑全部時(shí)裝界。但在2人背后隱藏著另外一對(duì)影響力巨大的人物,他們才是真實(shí)的推動(dòng)者。

    Helmut Lang和Martin Margiela,將各自同名品牌交由他人打理,也有10多年了。他們?yōu)楹斡羞@么強(qiáng)烈的影響力,緣由很復(fù)雜。要想回答這個(gè)問題, 他們是誰 與 他們有何功績(jī) ,2者一樣重要。畢竟,他們都在職業(yè)生涯的巔峰選擇了離開。還有幾點(diǎn)能產(chǎn)生更強(qiáng)共鳴,包括1點(diǎn):他們未竟的業(yè)務(wù)并不是彼時(shí)時(shí)裝界偏愛的方向。但看看眼前這個(gè)世界,不難想象部份重要市場(chǎng)玩家都接過了Lang和Margiela留下的重任,最少以他們指出的激進(jìn)線路圖前行。明顯,有Simons和Gvasalia。但也有執(zhí)掌C line設(shè)計(jì)時(shí)期的Phoebe Philo,可能不那末明顯,但更有趣。還有現(xiàn)在執(zhí)掌Margiela時(shí)裝屋的John Galliano,和繼續(xù)發(fā)揚(yáng)偉大實(shí)驗(yàn)精神的Rick Owens。

    這個(gè)時(shí)期不再有秘密,這個(gè)行業(yè)也不再有秘密,但Lang與Margiela照舊完好無損地被封為時(shí)裝之神。2人之間并沒有對(duì)峙(不像Armani與Versace ),但確有很大不同,以致于在當(dāng)時(shí),你仿佛只會(huì)偏愛其中1位。Lang始終是堅(jiān)定的現(xiàn)代主義者,極致的極簡(jiǎn)主義者;Margiela秉承的美學(xué)風(fēng)格則仿佛更像是 喜鵲填窩 ,帶有某種混亂。Lang為建筑喝彩,Margiela將其拆散。如果說Lang的激進(jìn)主義,仿佛是對(duì)那個(gè)年代的指涉(比如1997年有關(guān)千禧年主題的電影《危在旦夕 Gattaca》,可以說是1個(gè)酷而感性的Helmut留在了電影膠片),Margiela則使人困惑地?fù)u擺于英皇愛德華時(shí)期的正式打扮廓形,還有稍縱即逝的合成面料之間。

    我還能記得的,就是Lang的發(fā)布會(huì)總能得到熱忱彌漫的贊美,但人們對(duì)待Margiela的秀卻總是很嚴(yán)苛 就像多年以后,人們對(duì)待Miuccia Prada1樣。每次發(fā)布會(huì)結(jié)束,你都能感到大家暗中等待,等待彼此達(dá)成共鳴。 Martin歷來都不是 品味制造者 , 某位與Martin同時(shí)期的消息人士說,其堅(jiān)持匿名發(fā)布的聲明我認(rèn)為足以使人佩服: 他做的衣服讓人不太舒服,不怎樣討人喜歡。而且,那時(shí)候的人總覺得被人穿過的古舊衣服怪怪的。 時(shí)間流逝必定會(huì)帶來這個(gè)結(jié)果:粗糙的邊沿被捋得平滑,傳奇被打磨得平順光潔,人們可以絕不起疑地繼續(xù)講述傳承。

    事后看來,Lang的遠(yuǎn)見10分驚人。他是第1位承認(rèn)互聯(lián)帶來影響的時(shí)裝設(shè)計(jì)師,早在1998年便選擇發(fā)布其1998年秋冬系列,不再選擇進(jìn)行實(shí)體展現(xiàn)。同1年,他決定了要讓品牌的廣告遍及紐約市的出租車 這是第1位以如此創(chuàng)意發(fā)揮大眾營(yíng)銷手段的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。還是在1998年,Lang決定在紐約而不是巴黎進(jìn)行展現(xiàn),從而迫使全部行業(yè)發(fā)布會(huì)日程牢牢相隨,致使后來紐約時(shí)裝周以9月初 打頭炮 ,而不是原定的11月初 畫句點(diǎn) 。Lang沒有遵照規(guī)則,他只是改變規(guī)則,讓規(guī)則適應(yīng)自己。對(duì)今天的設(shè)計(jì)師來講,這樣的概念是多么難以抗拒啊,不管是牢牢捆綁企業(yè)的車輪,還是堅(jiān)持獨(dú)立原則進(jìn)行角斗。

    如果說M必須滿足防風(fēng)、防水、透氣的要求argiela與尖端科技的接觸不如Lang那末明顯(雖然他有前同事認(rèn)為,他對(duì)名人文化帶有某種 新沃霍爾式 的迷戀),但他對(duì) 偶像崇拜 的許諾卻與Lang如出1轍。他們的設(shè)計(jì)從不讓步,強(qiáng)勢(shì)無情。我突然意想到,當(dāng)我把他們認(rèn)為是 1對(duì) 的時(shí)候,我已本能地找到了他們之間的聯(lián)系。比如他們?cè)谕?季,都為其本來黑白色調(diào)為主的時(shí)裝系列,選擇了相同的主色調(diào),同是那種怯生生的黃。但不管他們各自處于哪一個(gè)波段,你都能發(fā)現(xiàn)除開色采選擇,他們?cè)诟甏蟾拍钜嘤惺谷俗⒁暤南嗤磉_(dá)。比如說 混亂 (Chaos)。Lang在發(fā)布最后1個(gè)系列時(shí),仿佛正在擁抱某種劇烈的不可預(yù)測(cè)性。當(dāng)時(shí)他堅(jiān)持說,自己援用了很多偶然出現(xiàn)的靈感,比如在長(zhǎng)島的家附近海灘發(fā)現(xiàn)的某些東西。自然界,誕生了很多美麗的混亂。Margiela的系列就是以這類異教的精華凝煉而出,想一想身體被涂抹,結(jié)痂,包裹與束縛?

    反思1990年代,你很難疏忽的是,如今的時(shí)尚給人感覺更加普通了。也許這是街頭潮流衣飾本身就含糊不清。設(shè)計(jì)師們仿佛也承認(rèn)了這1點(diǎn),畢竟他們?cè)S諾要在 平凡之物中尋覓不平凡 。Lang和Margiela以各自獨(dú)特的方式繪制了藍(lán)圖,以基本款創(chuàng)造出了深受小眾崇拜的單品 實(shí)用主義的打扮、T恤、分解的牛仔衣飾、女式褻服、Latex乳銅塑噴泉展現(xiàn)著其獨(dú)具匠心的藝術(shù)曲線膠。Margiela向外套與茄克扔出了炸彈,挑戰(zhàn)著 功能性 的概念。在Balenciaga,Gvasalia進(jìn)行的探索,是將優(yōu)雅經(jīng)典的高級(jí)訂制服轉(zhuǎn)變成21世紀(jì)的樣子,他的1字肩派克大衣廓形中又回蕩著Margiela的影子。在他自己的品牌Vetements,他不能不承認(rèn)Margiela給本身帶來的影響:他領(lǐng)導(dǎo)該品牌背后的設(shè)計(jì)團(tuán)體3年,Margiela就是他逐步修煉出個(gè)人審美的坩堝 他將自己的2018秋冬系列命名為 房間里的大象 (The Elephant in the Room)。Galliano對(duì)服裝進(jìn)行的解剖,原型亦是出自Margiela,他稱之為D cortique( 剝離 )的剔除血肉留剩骨骼的技術(shù),又能在Lang的衣服骨架實(shí)驗(yàn)里覓得影蹤。

    Lang和Margiala將平常熟習(xí)之物的手法,那種尋覓突變、升華無名的方式, 也是他們對(duì)理想中的男性與女性感覺的1種自然演化。眼下如火如荼的多元化辯論與他們無關(guān),由于當(dāng)年他們的時(shí)裝天橋走下來各式各樣的人。 Martin和Helmut都給生活在真實(shí)世界里的普通人著裝,與他們之前的Montana與Mugler1代恰恰相反, 曾在1994年至1996年協(xié)助Margiela的Lutz Huelle說道, 所以,他們會(huì)和很多不同類型的女性交談,而不只是死守1種理想的類型。我認(rèn)為人們沒有注意到這類 藝術(shù)化 的世界觀,與之對(duì)峙的是商業(yè)貿(mào)易常常只強(qiáng)調(diào)某1種特定觀點(diǎn)。

    這不但是 藝術(shù) 。如今在我看來,Lang和Margiela最為杰出的就是那種精確的心理。他們知道自己的客戶需要甚么。 保護(hù) 這個(gè)概念近來已成為1種明確的設(shè)計(jì)趨勢(shì),全部世界基本瘋掉了的大環(huán)境下很好解釋。但是, 保護(hù) 也1直是 服裝 這個(gè)概念的基礎(chǔ)。Lang與Margiela設(shè)計(jì)的衣服常常被視為盔甲,提供了如此強(qiáng)大的安全感,這也是相當(dāng)驚人的。時(shí)裝常但是選品牌可不是1件容易的事常是社會(huì)現(xiàn)象的折射 用攝影師Cecil Beaton的話就是 時(shí)尚這塊玻璃 ,但時(shí)裝最拿手的常常是預(yù)測(cè),和預(yù)計(jì)。就像Lang還有Margiela做的那樣?;ヂ?lián)出現(xiàn)了以后,他們所獲得的成績(jī)具有如此難以抗拒的純粹和完全。

    Helmut Lang將自己的發(fā)布會(huì),形容是S ances de travail(意為 工作的1個(gè)個(gè)小節(jié) )。S ance這個(gè)詞的字面含義是會(huì)議。但這不但關(guān)乎工作,同等重要的是他將自己認(rèn)為很重要的工作成果展現(xiàn)出來。他最后1次展現(xiàn)是2005年春夏系列,在那以后他曾告知我, 我之前不想總讓發(fā)布會(huì)從某個(gè)地方開始,然后在某個(gè)地方結(jié)束,然后到了下1場(chǎng)就全然不同,由于那對(duì)我來講沒成心義。 Margiela一樣也只專注自己。他的作品,將時(shí)裝界從1990年代的 馬戲團(tuán) 樣子改變到了瘋狂變革的道路,重新將重心放在他1貫堅(jiān)持到核心原則上 身體與面料。

    不過,我們還是能通過英語中 會(huì)議 的概念理解S ance,1種與精神的、無形之物的合體共融。Lang和Margiela將創(chuàng)意視作1種強(qiáng)有力的、延續(xù)的活動(dòng)。要演化,不是要革命。所以這兩位設(shè)計(jì)師在相對(duì)年輕之時(shí)就選擇脫離了這個(gè)行業(yè)。 這對(duì)我來講不適合 ,這本身就是1則強(qiáng)有力的聲明。我們知道Lang以藝術(shù)家的身份低調(diào)地生活,繼續(xù)秉承讓他得以塑造了時(shí)裝界的那些嚴(yán)苛原則。Margiela照舊和過去1樣保持神秘。他現(xiàn)在在巴黎時(shí)尚博物館(Palais Galliera)舉行的回顧展使人印象深入,并以恰當(dāng)而不失挑釁的方式提出 而不是回答了更多的問題。所以我們也能看到他們播撒的種子,萌生出了更多確當(dāng)代情勢(shì):Calvin Klein的Simons、Balenciaga的Gvasalia、Galliano領(lǐng)導(dǎo)下的Margiela,他們1季又1季地探索反抗無聊主題,比如 匆忙的穿衣 、 不自知的魅力 之流。

    像3尖樹的卷須那樣,Lang與Margiela還在感染著1代又1代。但最給人以啟發(fā)與鼓舞的事是,他們真實(shí)的變革性的影響還沒有被人深入感知。隨著未來不斷嘗試但沒法給他們下定義,他們還將繼續(xù)以各自的超邏輯、那種完全不能解釋的方式將時(shí)裝裹挾與扭曲。我歷來沒逐日推送褻服行業(yè)最新動(dòng)態(tài)、大事件、研究新文章等信息有親眼見過Martin Margiela,更別說與他說過話了,最后站出來表態(tài)的1定得是Helmut Lang。我曾問過他,怎樣看待理想與現(xiàn)實(shí)之間的差距,怎樣看待熄滅所有美夢(mèng)的深淵。他的回答,照舊透著骨子里那份堅(jiān)定: 我不太會(huì)有這類消極的概念。就算時(shí)機(jī)不太好,也不是沒可能做成些事情,或開始去做某些事情的。我覺得,如果我真的是對(duì)某件事感興趣,我歷來不會(huì)感到失望或惱火的。 未來的孩子們啊,聽聽這些話吧。

    翻譯:Aijing Wang

    校訂:Tianwei Zhang

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    楊大筠

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